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《狄仁杰》系列拍到第三部,看到熟悉的触手系、神神鬼鬼佛妖道和更绮丽诡谲的视效,突然间觉得无所谓几颗星,老爷你玩得开心就好。

时河。

故事内核挺俗套,情感很真诚,后半段比前半段好。主角虽然命惨,但是遇上的全是好人,欺少年穷的两组人马一组结尾奇怪洗白,另一组是在结束前十分钟拉出来充boss的工具人……制作和歌很不错,但台词写得非常不好,一个想落地的故事里所有角色的台词都是鸡汤且用词非常不口语,三背李白尬得我直呼救命。导演喜欢周星驰我看出来了,那就建议学学周星驰是怎么写小人物台词的,又是怎么把喜剧元素融合进去的,光会拿梗致敬有什么用呢,只会造成台词甚至对人物塑造的割裂感……最后有个问题,如果舞狮在本地这么火,无遮挡吃胸膜奶免费看已经形成了规模型赛事,我不懂师父做舞狮教练难道就赚不到钱吗,就一定非得去卖咸鱼吗?

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徐克用这部片诠释了什么叫亚洲特效 不同于追求视觉现实感的好莱坞特效这里反倒具有一种主题功能 特效唯识 很好阐释了眼见实为心生 这里对观影而言就是一个双重隐喻 故事里的方术移魂平行于观影中的特效乱真 这就非常好地弥补了在视效技术上跟好莱坞的差距 徐克可以说是煞费苦心了 这种特效跟周星驰的西游特效也不同后者过于追求奇观 而徐克的特效讲究嵌入叙述更浑然一体 而略假的特效综合观影就完成了隐藏于故事叙述的隐含主题:1.我们能否拍唐朝?书写历史是否也是做特效?2.电影的以假乱真反射出我们知觉的真假混淆 电影作为当代方术怎么拨云见雾达至真实?带给我们的思考空间都非常大//最后 这白色大金刚和四大金刚莫非是一个暗藏的中文彩蛋?

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大象的迁徙是因为世代的记忆传递,他们的先辈有着关于食物与水源的地图,最开始的栖息地很大、很远,无遮挡吃胸膜奶免费看现在的居住地并不是故土,所以要不断的迁徙,寻找故土,可山路变做水泥路、河流拦截成水坝,于是他们只能不停的走,寻找永远回不到的故土。这是一个失乐园的故事,不只是亚洲象

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制作水准高,除了配乐偷懒用了大量现成作品。有不错的段落,但整体平平。中途一度弃剧,一个重要的原因是对教皇的人设无感。事实证明,让一个角色既邪魅狂狷又天真无邪,既深不可测又自负莽撞,是一个不可能完成的任务,强行嫁接只会降低人物的可信度。总之,不是很喜欢故作玄虚的人物演绎。难以入戏。